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MAGNIFICAT

9,00

La pieza denominada Magníficat, para octeto de trompetas, se escribió para los alumnos de la especialidad de trompeta de la escuela de Música del Centro Instructivo de Onil para la audición de final de curso del año 2012.
Se trata de una composición concebida para policoralidad de dos cuartetos de trompeta en el octavo modo, basando su contrapunto y concepción compositiva en los fundamentos musicales expuestos por el músico religioso Pablo Nassarre en su tratado llamado “Fragmentos músicos” publicado en 1700.
La primera sección, que abarca hasta la letra D (compás 22), se caracteriza por un dialogo entre los cuartetos de trompeta, donde la conformación de la melodía por entradas sucesivas de las diferentes voces y la utilización de retardos y dobles retados siguiendo las reglas contrapuntísticas del siglo XVII.
Posteriormente encontramos una concatenación de entradas a 8 voces que supone el punto de inflexión para el entrelazamiento contrapuntístico de los cuartetos. De tal modo, que a partir de la letra F (Compas 31), los dos cuartetos de trompeta irán intercambiando roles y planos sonoros. Si bien hayamos diálogos melódicos entre los cuartetos al principio de dicha sección, posteriormente queda más clarividente que cada cuarteto desarrollará de modo alterno un papel melódico y de acompañamiento hasta el final de la pieza.

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La pieza denominada Magníficat, para octeto de trompetas, se escribió para los alumnos de la especialidad de trompeta de la escuela de Música del Centro Instructivo de Onil para la audición de final de curso del año 2012.
Se trata de una composición concebida para policoralidad de dos cuartetos de trompeta en el octavo modo, basando su contrapunto y concepción compositiva en los fundamentos musicales expuestos por el músico religioso Pablo Nassarre en su tratado llamado “Fragmentos músicos” publicado en 1700.
La primera sección, que abarca hasta la letra D (compás 22), se caracteriza por un dialogo entre los cuartetos de trompeta, donde la conformación de la melodía por entradas sucesivas de las diferentes voces y la utilización de retardos y dobles retados siguiendo las reglas contrapuntísticas del siglo XVII.
Posteriormente encontramos una concatenación de entradas a 8 voces que supone el punto de inflexión para el entrelazamiento contrapuntístico de los cuartetos. De tal modo, que a partir de la letra F (Compas 31), los dos cuartetos de trompeta irán intercambiando roles y planos sonoros. Si bien hayamos diálogos melódicos entre los cuartetos al principio de dicha sección, posteriormente queda más clarividente que cada cuarteto desarrollará de modo alterno un papel melódico y de acompañamiento hasta el final de la pieza.

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