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VARIACIONES CROMÁTICAS

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Variaciones Cromáticas es una obra para marimba solista estructurada en tres variaciones, cuyo hilo conductor es un motivo generador de naturaleza cromática, inspirado por el sujeto de la Fuga en Sol menor de la Sonata para Violín No. 1 BWV 1001 de J.S. Bach, que supone el parámetro fundamental de la cohesión formal.
En Variaciones Cromáticas se puede advertir una conciliación entre parámetros clásicos y recursos del lenguaje contemporáneo (armonía atonal pero construida con acordes tríadas, ritmo definido pero métricamente irregular, melodía no lírica pero sí fraseológicamente proporcionada, textura contrapuntística atonal, formas clásicas, etc.).
Otro parámetro que funciona como hilo conductor del estilo de la obra es el eclecticismo musical, ya no solo por la esencia neoclásica de la misma, que ya implica per se la interconexión entre parámetros clásicos y contemporáneos, sino también por el empleo de citas. Este empleo se da internamente, citando células de la propia obra (especialmente la cabeza del tema generador), y externamente, citando obras no literal o explícitamente, pero sí implícitamente (las secciones rítmicas de la Variación II son una cita sui géneris de la Danza de las jóvenes doncellas, de la Consagración de la primavera de Stravinsky. Cabría añadir también las citas veladas a Bach ya mentadas).
En resumen, nos encontramos ante una obra que aborda con profundidad los diversos parámetros técnicos de este instrumento, así como diferentes técnicas compositivas en cada variación, por lo que interconecta las características de un estudio académico y una obra para recital solista.

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Variaciones Cromáticas es una obra para marimba solista estructurada en tres variaciones, cuyo hilo conductor es un motivo generador de naturaleza cromática, inspirado por el sujeto de la Fuga en Sol menor de la Sonata para Violín No. 1 BWV 1001 de J.S. Bach, que supone el parámetro fundamental de la cohesión formal.
En Variaciones Cromáticas se puede advertir una conciliación entre parámetros clásicos y recursos del lenguaje contemporáneo (armonía atonal pero construida con acordes tríadas, ritmo definido pero métricamente irregular, melodía no lírica pero sí fraseológicamente proporcionada, textura contrapuntística atonal, formas clásicas, etc.).
Otro parámetro que funciona como hilo conductor del estilo de la obra es el eclecticismo musical, ya no solo por la esencia neoclásica de la misma, que ya implica per se la interconexión entre parámetros clásicos y contemporáneos, sino también por el empleo de citas. Este empleo se da internamente, citando células de la propia obra (especialmente la cabeza del tema generador), y externamente, citando obras no literal o explícitamente, pero sí implícitamente (las secciones rítmicas de la Variación II son una cita sui géneris de la Danza de las jóvenes doncellas, de la Consagración de la primavera de Stravinsky. Cabría añadir también las citas veladas a Bach ya mentadas).
En resumen, nos encontramos ante una obra que aborda con profundidad los diversos parámetros técnicos de este instrumento, así como diferentes técnicas compositivas en cada variación, por lo que interconecta las características de un estudio académico y una obra para recital solista.

Marca

Blanco Cordero, Pablo

Nace en Vigo, en 1995. Comienza sus estudios musicales a los 5 años en la Escuela Municipal de Música de Vigo, pasando posteriormente a cursar el Grado Elemental y Profesional en el Conservatorio Profesional de Música de Vigo con el maestro David Rodríguez García, donde remata con las máximas calificaciones y obtiene el Premio Extraordinario Fin de Grado Profesional. En 2020 remata el Grado Superior con matrícula de honor en el Conservatorio Superior de Música de Vigo con el catedrático Carlos Castro Roig. En el año 2006 obtiene el primer premio en el “III concurso de Jóvenes intérpretes de Vigo”, en 2010 el premio “David Russel para jóvenes talentos”, en 2014 protagoniza el recital de percusión dentro del ciclo “Son futuras promesas”, organizado por la Orquesta Sinfónica de Galicia, y en 2020 obtiene el Premio a la Excelencia Musical Mans Futuro (XV edición), concedido por la Consellería de Educación de la Xunta de Galicia. Asistió a clases y cursos de perfeccionamiento con Pius Cheung, Nick Woud, Pedro Carneiro, Mark Braafhart, Jeff Davies, Nuno Aroso, Rafael Gálvez, César Peris, Simone Rebello, Joan Pons, Paulo Silva, Ignacio Molins Bosch, entre otros. Fue miembro de la Orquesta Clásica de Vigo, Orquesta Joven Vigo 430, Orquesta Vigo 430, Orquesta Joven de la Sinfónica de Galicia (desde 2013 hasta 2016, donde recibe clases con Alejandro Sanz, José Belmonte y José A. Trigueros), y Joven Orquesta Nacional de España (2016). Desde el año 2014 también realiza diversos programas con la Orquesta Sinfónica de Galicia, destacando la gira por los Emiratos Árabes Unidos (2016), así como la grabación del disco “Torre de Breoghán” con Luar na Lubre (2014). Actuó bajo la dirección de batutas como la de Dima Slobodeniouk, James Ross, Victor Pablo Pérez, Vicente Alberola, Diego García Rodríguez, Pietro Rizzo, Rubén Gimeno, Andrés Salado, etc. Realiza el Curso de Especialización Instrumental (2013-14) en la Escuela de Altos Estudios Musicales de la Real Filharmonía de Galicia con José Vicente Faus. Además de su formación clásica, participa en el mundo de la televisión con el grupo de percusión Abmiram Quartet, siendo semifinalista en el programa Got Talent España (Telecinco), y siendo invitado para diversas actuaciones en el Luar (Televisión de Galicia), así como en el Veo Veo de Teresa Rabal (TVE) como solista, y teloneando a Celtas Cortos en Medina del Campo con su grupo de rock Lazy Lady. Actualmente compagina su actividad compositiva y arreglista (publicada en la editorial GTE Música y en su canal de YouTube) con su plaza como percusionista en la Banda de Música de la IGE en Barcelona.

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